珊瑚 微風鈴響

☆轉載自無限傳說討論區 ☆
　　　　小說編寫技法無責任分析─編寫故事的步驟　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　by　飛凌

　　星期天偶然翻出大學時看編劇方面的書所作的筆記，重新看了一下，覺得對
編寫小說也同樣頗有助益，再加上剛趕完稿比較閑，便key　in整理了一下，貼
上來給大家分享，做個參考。因為本來就是摘抄書的內容，所以如果你發現和某
本書雷同，那是很正常的，請別指責我抄襲哦！^^

　　之所以說是“無責任分析”，是因為飛凌并非科班出身，讀的也不是中文系
，更不是資深作者，所以這篇《無責任分析》真的是“無責任”，不具有任何權
威性，只是出于好東西大家一起分享的想法罷了。大家看的時候可要瞪大眼睛噢
！如果發現謬誤的地方，或者有什么不同想法，也歡迎提出來討論討論。

　　而影片劇本的編寫与小說故事的編撰還是有一些區別的，我盡量從适合小說
的角度整理出下面的東西，但大家看的時候最好還是從中選取适合自己風格的東
西來吸收，不要太被這些框框條條所束縛。沒有一定的章法，固然很難寫出好小
說，而如果只是机械地依靠這些教條拼湊出一部作品，失去了鮮活的生命力，也
無法打動讀者。

　　閑話不羅嗦了，開始正文吧。

　　小說的構思可大致分為九個步奏。

（一）立意：可以是社會上的某件事，日常生活的一個小片斷，旅行中的見聞，
或是由小說中的一個情節得到的啟發。

　　例：如果主人公在大學中曾就教于某位尊敬的老師，假設他們在軍隊里相會
，將會出現什么樣的情形呢？（日本影片《聽，海的聲音》……好像是這個名字
吧。:P）──為了揭示軍隊的本質，揭示軍隊与文化的對立，以及學生兵的性質
，這樣設定是很有意思並頗具諷刺意義嗎？

　　而故事中人物的塑造描寫，便由最初的立意派生出來。

　　（二）對于立意有密切關系的一切，即對素材作徹底的調查。

　　我想對寫奇幻小說來說，這一部分的工作就是做好世界設定，魔法、武功設
定等各种設定，使你筆下的世界具有合理性和真實感。
　
　　（三）主題：就是用一句話，而且用具体的語言來回答作品寫的是什么。

　　主題是作者的目標、主張，這必然會表現出作者的思想。例：《聽，海的聲
音》：是學生們奔赴戰場后怎樣對待戰爭的故事。　　

　　要說明一下的是，通過故事表達的作者的思想感情，并不在于作品的主題，
而在于作者觀察事物的眼力，作者的思想是高深遠大還是庸俗平凡，是由作者的
眼力是否超過常識的平均水平，或者能否從常識的平均眼力不同的角度來觀察事
務所決定的。

　　立意、素材、主題，三者關系若即若离，在創作過程中哪個領先，要看具体
情況而定。

　　（四）考查是否具成功性：

　　主要從以下方面來考察，具有其中一兩點就行了，當然，同時具備越多點越
可能成功。

　　１，有趣。如《創龍傳》。

　　２，迄今為止誰也沒嘗試過的（主題、題材、故事情節等）。如大名鼎鼎的
風姿物語，星戰系列啦。

　　３，提出問題：把目前讀者最關心的當代問題作為題材：可以是事件、社會
風尚、風俗、生活各方面。嗯……《第一次親密接触》應該算這种類型吧？似乎
同時具備１２３點啊，難怪大獲成功！

　　４，人生的永久主題：如以小市民的生活和心情為主題，在各种關系中處理
人生永久性問題。呵呵，很多世界名著都屬這類吧，我就不舉例了。我覺得這類
型的小說是最難寫的，要在平淡的故事中吸引讀者，非得有較丰富的人生經驗和
絕佳的文筆才行！

　　５，觀眾想看的題材。……明星秘史之類的也算吧。

　　６，緊迫感。影視方面有經典名作：《００７》系列。

　　（五）登場人物的選定与故事情節是聯系在一起的，不首先選定人物，也不
可能創作故事情節。

　　人物不應該是專為情節而設計的一個骨架子，而是活生生的。“在某一處有
一個人，沒有開始，沒有結尾，在漫游人間的道路的某一點上，劇本就從這里開
始。”

　　可以就自己想描寫的各個主要人物，試寫他們的簡歷，寫得越詳細越好，故
事寫到的東西要寫，与故事沒有直接關系的也可以寫。

　　關于人物性格塑造方面多說几句：人的性格多种多樣，千變万化，純屬某個
類型的人是不現實的。六藝的向天朗說過的利用星座构思人物性格的方法，我覺
得只能做為大致的方向，有助于拓寬自己的思路，但具体确定性格時卻不能如此
机械死板。

　　性格塑造時還要注意性格的補償。補償就是人們往往要力爭彌補自己的欠缺
，希求具備与自己性格相矛盾的反性格。例如：劣等感向著反方向，即向著發揚
优越意識努力，這樣的努力習慣后，作為一個性格便形成了，這樣形成的性格稱
作假性性格。漫畫中有個很顯著的例子，便是《彼氏与彼女的故事》（《他和她
的故事》，還有譯作《男女蹺蹺板》的。……實在是很破坏意境的譯法啊！-_-b）

　　性格有几种分法，但是字數太多，打起來很累，而且這种東西見仁見智，我
就不多說了。如果有人想看就說一聲，人多的話我下次再寫。

　　（六）創造生動有趣的故事情節。

　　生動有趣并不僅僅局限于娛樂性，還要喚起觀眾的內心共鳴。

　　故事情節包含人物(who)、背景(when,where)、事件(what,why)三要素，使他
們各自都生動有趣，便容易使故事出彩。但大家千万不要為搞笑而失去合理性，
否則便會顯得無聊媚俗。

　　……唔，這一段要詳細說的話，內容也不少，而且各人有各人的方法，我也
不詳述了。和上面一樣，如果希望看到具体一些的技法的話，就在回應中提出吧
。如果想看的人多，我再另開一篇解說。

　　（七）考慮故事採用什麼樣的形式表現最合適。

　　影視劇本中采用的几种形式也挺適合小說的，我簡單說一下吧。

　　１，擰繩式：假設現有一個故事（白線），在進展中暫時打斷一下，插入另
一個故事（紅線），這兩個故事即成了紅白擰成的繩子，交錯進展。其次再插入
第三個故事（藍線），再編入黃線……就這樣把各色的線擰成了一股繩子。但必
須保持一定秩序，即故事的主流（紅白線），支流是黃藍線，不能喧賓奪主使主
題不清。白線要由始至終地貫穿全文，而藍、黃線只偶爾色彩濃重些。

　　例如：田中方樹的《銀河英雄傳說》，子鷹的《蒼穹》。

　　個人認為長篇小說多屬于這种形式，能表現出宏大的气勢，塑造多彩的人物
，但難度較高，适合經驗丰富，善于把握全局的作者。

　　２，念珠式：把几個故事一個一個連接在一起，最終形成一個故事。連接的
繩子是主人公的人生軌道。

　　漫畫和小說采取這种系列劇的形式的也很多，如《城市獵人》、《名偵探柯
南》，RLY兄的《神魔記事》好像也打算走這种路子吧？

　　１和２式一般不能合在一起混合使用。

　　３，公共汽車式：把几個獨立的故事編成一個故事，這几個故事完全沒有因
果關系，但是主題或寓意是一致的吧。

　　這類小說好像很少，不知是否哪位仁兄有看見過？似乎大陸的電影《愛情麻
辣燙》是這個類型的，但是我沒親眼看過，也不能肯定。

　　４，旅途式：把ａ到ｂ地點中間發生的各种故事用ａ到ｂ這樣的一貫性貫穿
起來。ａ到ｂ點移動，是此形式必要條件。

　　風姿的《鳴雷篇》應該就運用了旅途式。

　　５，大型旅館式：以住客們發生的糾葛為基礎而產生的各种各樣的故事。

　　高橋留美子的《一刻公寓》也屬此類型。

　　６，舞會手冊式：以某种媒介把几個獨立的故事綜合為一個故事。

　　７，馬祖卡舞會式：特點是開始和結尾是現實的場面，中間是回憶。

　　倒述的故事似乎挺普遍的，就是一時想不出……

　　（八）按形式使故事具体化，同時要把几個插曲朝一個方向歸納起來。那個
方向就是作者追求的主題的方向，也就是高潮的那一部分，使得在高潮的地方主
題得以強調。按這一要求來組織故事。

　　文章可分為起、承、轉、合或者序、破、急，具体該如何通過這几個部分推
動劇情……太复雜了，又是一大篇字！想看的人說一聲吧。

　　（九）省略：該不該省略，要看那個場面意味著什么，由它和故事主題的關
系來決定，不密切就刪掉。

　　省略即是把事情轉到背面，只是使它不被正面描寫，但在背面它仍然在進行
。進行正面描寫時，頭腦中要有一個觀念，要知道在前一段你背面進行的東西，
現在還在成長著。

　　有些小說給人只有主角在成長，沒被寫到的人就不會有變化，大概就是省略
這方面做得不夠。

　　以上便是构思一部小說的大致步奏，而具体安排情節時還有一些技法和訣竅
，我下次再詳述吧。

　　這里列舉失敗作品的一些原因，大家引以為戒吧。

　　１，下筆前未做充分推敲，導致結构不完整，對人物的知識欠缺等；

　　２，沖突過于無力，因而高潮也無力；

　　３，過多地用台詞作解釋；
　　
　　４，台詞中開口就叫對方的名字或稱呼；

　　５，台詞象文章一樣；

　　６，台詞沒有個性，所有人物的說話習慣、措辭方式都一樣；（偷偷說一下
，黃易大師好像也有這個缺點噢！）

　　７，對主要人物的過去倒敘過多；

　　８，弄不清誰是主要人物；

　　９，主人公介紹不充分；

　　１０，人物的重要程度中途改變；

　　１１，人物過多造成混亂；

　　１２，無明確目的的人物出場或下場；

　　１３，動机不明的行動；（呵呵，幽靈皇后是不是有些后怕？）

　　１４，觀眾無法接受的怪人物（作特殊人物出場例外）；

　　１５，不自然地安排一連串誤解；以前的言情小說（現在也有不少）實在太
多這种無聊情節了！誤解必須有不可能不產生誤解的必然性。

　　１６，体裁不統一；

　　１７，人物反應和讀者反應不一致，讀者會看不懂；

　　１８，不自然的激化感情；（与其使感情激昂，不如加以抑制）

　　１９，過分追求以情動人；

　　２０，過場戲太多；（忽略主角性格的刻畫）

　　２１，忽略時間的處理。


　　另外似乎不少人對《天廬》的回應都是說“好笑”，我就順便說說如何制造
笑料吧。（雖然我原先寫時并沒有想引人發笑的……）

　　RLY兄也曾問過我這個問題，當時我的回答便類似上面第（六）點：創造生動
有趣的故事情節中所說到的，通過在設定人物、背景、事件加入一定喜劇元素，
然后在實際動筆時根据劇情發展加以具体發揮，如此產生的噱頭會比較獨特，效
果也比較自然。

　　而根据我個人的看法，在人物關系或者人物与環境等方面設計一定的錯位，
故事便容易出彩。錯位是我自己歸納的詞，指真相与現狀存在一定的誤差、誤解
。具体內容可以比較廣泛，。而“出彩”，既指故事的張力增加，也指笑料的丰
富。

　　下面拿《天廬》開刀，具体說明一下。

　　《天廬》中目前存在的錯位，就是艾里英雄的真實身份和邋遢流浪漢外表的
不協調。因為這個錯位，很容易引發劇情和笑料，《天廬記事》整個故事可以說
就是基于這個錯位而發生的，這個錯位造成了人物間复雜特殊的關系，同時產生
了艾里為了掩飾身份而采取行動，蘭妮婭對艾里身份的怀疑等沖突點，可以發揮
的余地很多。只要我稍微推動一下，劇情就會自動發展下去。

　　這种錯位算是身份上的，另外還可以是認知上的誤差、人物間關系等等各种
方面。我從認知上的錯位舉個簡單例子：甲認為自己是天才，而事實上不是，從
而便會引發現實与他認知的沖突，他可能處處碰壁（或者誤打誤撞成功？這都可
以作為笑點了。），導致他開始怀疑自身或者發奮努力（或者二者兼而有之）。
啊，這個例子，剛好象是在說櫻木花道啊！

　　至于人物間關系的錯位，子鷹的《蒼穹》中，非凡宇身為“蒼穹”的首領，
卻常常在手下面前耍寶，被夜舞等人毫不給面子的對待，就是很好的例子。

　　錯位可以產生在很多方面，如果你能构造出一個恰當而有新意的錯位，你的
故事就會比較吸引人。

　　而從廣義上看，錯位也可以說是沖突。其實暗戀、單戀、三角戀等也同樣是
一种錯位。舉暗戀為例，真相是甲喜歡乙，現狀是乙不知道或裝作不知道，不符
合甲能与乙成為戀人的希望，從而產生了沖突，情節多由此展開。不過以這些為
題材的小說多到濫了，要寫出新意，便如上面第（三）點所說，要有自己獨特的
看法、視角。

　　似乎有些偏題了，還是回到制造笑料上吧。我在筆記上找到了几种產生笑料
的方式，大家參考看看吧。

　　１，失敗：劇中人物的失敗似乎很能令人發笑。倒霉的唐老鴨不知讓我們發
出了多少笑聲。（人類果然是幸災樂禍的邪惡生物！）

　　２，誤解；我筆記上是解釋做“使人預感其可能失敗”，不過我理解成另外
一個意思，就是先令讀者產生某种錯誤認知，隨后揭示真相。

　　例如《天廬風云帝都篇》第五章最后，我故意造成一种氛圍，讓讀者以為蘿
紗叫住艾里是打算告訴他事情的始末，隨后揭示真相：艾里帶錯路了。家豪的《
幻想》那一句“所以冰你可以把我喉嚨上的劍移開嗎？”（原話記不清了）也是
屬于這种類型。

　　３，夸張：將人物的某种性格加以夸大。如那個臨死的守財奴因為多點了一
根燈草的笑話（應該沒記錯吧？），便是夸大了人的吝嗇。

　　４，境遇突變。乞丐變王子啦，小燕子變格格啦，還有漫畫中數不盡的變身
都是啦。這也是我上面所說的錯位的一种。

　　我想笑料一定不只只有以上的几种方式，大家可以做個參考，但不要被這些
拘束。順便補充一點我的看法：笑料有各式各樣，但共同的特點就是一定是出人
意料的。如果一切都按讀者的想象在進行，讀者怎會笑得出來？然而也不可為了
出人意料而隨便瞎掰，讀者如果覺得你的解釋無法接受或理解，更笑不出來。

　　意料之外，情理之中，才能產生好的笑料。說到這里，突然想起羅森《鳴雷》
中出現的那個“优，愛夫，喔”，當明白竟是指UFO時，真是笑掉大牙了。這個笑
料不屬于以上的任何一种方式，但卻正是“意料之外，情理之中”，所以發揮了
很好的效果。（嗯，應該不會只有我覺得好笑吧？）

　　快１１Ｋ了，我的壓箱底的玩意儿也翻的差不多了，休息，休息一下吧。　　





　
對於搞笑，我十分同意飛淩的說法，因目前的好多小說是以輕鬆為原則，因此要
適當加入搞笑因素，但不是任何文章都能搞笑。比如說幸運目前的那幾篇，由人
物的處境來看，有搞笑反而是不可思議的。總之，人物的性格和戲劇衝突才是最
重要的部分，絕對不可以辭害意。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　by　胖毛蟲



　
哇~~一口氣看完~~覺得飛凌姊妳真是行家中的行家
最喜歡這一句:
[誤解必須有不可能不產生誤解的必然性。]


我也想就這一句提一下我的引申觀念:
[悲劇必須有其不可能不發生悲劇的必然性]
為什麼這麼說呢??我最討厭的悲劇就是[羅密歐與茱麗葉]
對於它的結局我可說已到達厭惡的地步
有看過的一定都有一種感覺:
怎麼會這樣??差一點就可以成功了

沒錯~~這種刻意製造的悲劇我最不喜歡
莎士比亞大可利用兩方的身份衝突,家長的反對
來製造出一場不得不悲卻又愛到至深的愛情
可是他卻在最後選擇以一個笑話做結束
為什麼說是笑話呢??因為所有的安排都很順利
只是在最後的時間上差了一點
而導致兩人都死亡的悲劇
這種悲劇看了會悲傷嗎??我一點都不覺得
我只覺得想把莎士比亞做掉而已

哇~~寫一大堆~~大概會受到莎士比亞迷的攻擊~~先閃了~~ㄏ~~
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　by　子鷹



哇～
好神的一篇耶～～～～
pa！ pa！ pa！ pa！ pa！ pa！ pa！ pa！（鼓掌聲）
非常的認同飛凌所提到的每一點，只是...
看了又看再三看重復看慢慢看......
還是無法吸收..
或者這就是天資魯鈍的最佳例子吧^^
個人認為，在第（三）和第（四）之間再加上一個“特色”會更好吧？
即是說在立意、素材和主題決定後，再決定以一種 專/將 屬於自己的特別手法來
表達出自己的故事

其實這“特色”和（四）－考察成功性應該是一種殊途同歸的說法吧，但覺得（
四）的說法是指單一的小說創作，而特色具體來說是指作者所有的創作品都能找
到的一種“味道”，專屬於他（她）的味道，如古龍的精簡、金庸的細膩、黃易
的道、羅森的天下文章一大（妙）抄、奇儒的佛論等等....

ps.奇儒是武俠小說的作者，其作品如快意江湖、帝王絕學、談笑出刀、蟬翼傳奇
等，可在愛心小屋、熾天使書城找到！（誠意推薦）

總覺得其實寫作和人生是差不多的，只要擬定一些不可推翻的原則、方向，剩下
的就只有見步行步、見招拆招了；太多的猶豫和顧慮只會讓自己困在自己設下的
死胡同裡（沒有新意），太多的守則、規條卻讓自己活在太公式化的呆板生活中
（瓶頸）；只有面對不可知的未來才有不可知的變化出現（創意、靈感），唯有
嘗試才會了解（創新、改革）.......
by 閒人




　　關於文章的特色我認為是在寫作過程中自然而然形成的,刻意計劃塑造出怎
樣的特色恐怕不大現實吧?每個作者都有他自己的看事情的角度,想法和敘事風格
,風格特色就是這些綜合的自然體現吧,刻意向不適合自己的風格靠攏是不大現實
的.老實說,我也曾嘗試過用嚴肅沉重的筆法寫小說,結果以失敗告終,還令自己陷入
低谷好久.^^

而不受陳規所限,我極為贊同.我上面的一大篇東西也只是為大家提供一些思考的方
向和易犯的錯誤,具體的創作還是得見仁見智.記得當時我看完那些參考書後,最大
的收益,是腦海中對自己要創作的是個什麼樣的故事有了初步的概念.盡信書不如無
書,如果什麼都嚴格按著規則來,安排的滴水不漏才下筆,恐怕就像完成任務一樣,
創作的樂趣蕩然無存了.
by　飛凌